莫言写作“难产”时，偶然读到川端康成《雪国》，灵感迸发；而余华在谈起写作时，曾热切地介绍自己的两位“恩师”：川端康成和卡夫卡。
随便翻开一本一章，语言精炼，字有字法，句有句法，章有章法。四大名著是中国叙事文学的高峰，是世间顶级的白话作文教科书，是最纯正的中文，值得反复读。
：千人千面，《水浒传》如何写出一百零八个人的性格？《红楼梦》里的妙玉只直接出场两回，说了10句话，她的形象就勾勒得非常清楚。……
。红楼、水浒、三国、西游中有诸多的名场面：“刘姥姥游大观园”、“黛玉葬花”；“景阳岗武松打虎”、“潘金莲挑帘裁衣”；“三打白骨精”、“真假美猴王”；“三英战吕布“”煮酒论英雄”.....
这些名场面或远程伏笔，或针脚绵密，精妙的细节描写，细腻的场景渲染，将人物的生动形象，事件的张力冲突，表现得淋漓尽致。
5位老师将一步步带领我们感知文本，在分析人物形象、抽丝剥茧还原故事骨架中，领会作者如何组织文字素材，如何让人感悟文字之美
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例如，写动作，那必须细看孙悟空打斗场面，通过汉字的音律、节奏，以此开始了书写动作的新技法，将动作的摹拟交给耳朵，而非文字阅读所唤起的视觉想象。
“（大圣）好似癫痫的白额虎，风（疯）狂的独角龙。老君赶上抓一把，被他一捽捽了个倒栽葱，脱身走了，即去耳中掣出如意棒，迎风晃一晃。碗来粗细，依然拿在手中，不分好歹，却又大乱天宫。打得那九曜星闭门闭户，四天王无影无形。”
同样是“武打”场面多的《水浒传》如何写打斗？武松打虎，真是“打”写得好么？
。在战老师的专题课中，他从写作角度分析了《水浒传》中的两次打虎，并且横向对比《西游记》中猎户镇山太保刘伯钦杀虎救唐僧的情节和金庸如何写乔峰打虎。
小说第二十三回，短短八九百字的篇幅中，从树林中先发起一阵狂风到吊睛白额大虫出场，从武松半醉欲睡到被吓得酒醒、直冒冷汗，从老虎三连击不中到每攻击一次都要大吼一声，从武松似乎有进攻的转机到不小心在树枝上打折了梢棒，从武松一开始万分惊恐到最后被逼的使出全身力气……双方的攻防转换、闪展腾挪，武松内心的起伏变化都被写尽其中，可谓绝佳妙笔。（如何读懂四大名著之《水浒传》第二讲）
，“如果你在第一章说墙上挂着一支枪，那么在第二章或第三章，它肯定会开火。如果它不开火，它就不应该挂在墙上。”
但施耐庵比契诃夫更高级，就是在于当唯一的工具在关键时刻使用上时，却未打中老虎，而是打在树上。立马，读者的心都跟着武松提到了嗓子眼，令人瞠目噤口，不敢复读下去。但正如金圣叹所说，只有梢棒折了，方能后续显出武松徒手打虎的神威。
一场打虎戏，不仅写出了武松的一身“神”力，更写出了武松作为“人”的一面：武松也会明明心里有些害怕，嘴上却依旧不肯服软，以及武松遇到老虎时也会被吓出一身冷汗……也是小说作者成功塑造武松这个人物的关键性细节。
那同是打虎，如何写出武松和李逵的区别呢？两个英雄做同一件事，作者要如何写出区别？写出差异？是写虎的不同？打法不同？
同样面对老虎，武松先是“啊呀！”一声大叫，惊出一身冷汗，李逵则是“在窝内看得仔细，把刀朝母大虫尾底下尽平生气力舍命一戳，正中那母大虫粪门。李逵使得力重，和那刀靶，也直送入肚里去了”。相比李逵的勇猛无畏而言，武松的表现则更接近于一个普通人。
实际上来看，武松和李逵的这两场“打虎戏”，表面上看区别似乎很大。……（如何读懂四大名著之《水浒传》第二讲）
四大名著中有诸多的名场面，故事要写得好看，引人入胜，场景是最重要的。好的作者可以通过文字让读者在脑海中构建场景来。
只有场景存在，故事才能展开。那么四大名著中如何用场景来推动故事发展的呢？
也请各位留意，书中写吃或写宴，往往并非都只是落笔饮食。《三国演义》第二十一回，简单几笔写了场筵席，“玄德心神方定。随至小亭，已设樽俎：盘置青梅，一樽煮酒。二人对坐，开怀畅饮。”
盘置青梅，一樽煮酒，曹操跟刘备的宴也太简单了。但文后紧接，曹操试探刘备，“今天下英雄，惟使君与操耳！”
这顿饭，无精美绝伦的食物描写，但这筵席上一副匙箸的掉落，却有着不可言说的分量，这就是笔力。
在曹操面前惊落了匙箸的刘备，如何化解呢？天助了刘备，因为书中所写那刻幸好大雨将至，雷声大作，刘备拖言是畏雷，可不是怕曹操的猜疑，“操笑曰：“丈夫亦畏雷乎？”玄德曰：“圣人迅雷风烈必变，安得不畏？”将闻言失箸缘故，轻轻掩饰过了，操遂不疑玄德。”（《三国演义》·第二十一回曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄）
《水浒传》第二十四回里我们就能读到关于吃食的描述，很能展现明代生活市井气息，同时“吃”的场景也成为了故事发展、人物关系转折的关键点，且看《水浒传》中王婆张罗西门庆与潘金莲。
“不多时，王婆买了些见成的肥鹅熟肉，细巧果子归来，尽把盘子盛了果子，菜蔬尽都装了，搬来房里桌子上。”（《水浒传》第二十四回王婆贪贿说风情 郓哥不忿闹茶肆）
但这里写吃食也并非只是写吃，重点是铺实贪爱男女即将撩云拨雨的场景，有了“吃”的场景，才有酒过三巡之后，西门庆故意将桌上双箸拂落地下，这才有了后面蹲身拾箸时，捏一把潘金莲的绣花鞋儿，达成了最后王婆所谓的十分光。
写人物，大观园里各色人物，千人千面，无一雷同，各有千秋；梁山上一百零八好汉，个个面目清晰。
“别一部书，看过一遍即休。独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。”
“大踏步”非常传神，你想一个人迈着大步子，就说明他非常的迈，不是谨慎地、拘谨地走着小步，也不是很稳重地走。
《红楼梦》塑造人物也是一绝。并且也是通过写“吃”。对于曹雪芹而言，生活细节开始与小说角色的内在、性格，无所不能的发生联系。《红楼梦》第五十八回，有一碗“火腿鲜笋汤”很特别：
贾府有个习惯，生病的人要吃很清淡的东西。病后的宝玉，馋荤食，晴雯最懂宝玉，见到这碗汤，“忙端”了给宝玉，宝玉也是立马就喝。可汤越是想喝越喝不上，因而引发了段精彩的“吹汤”。
一碗火腿鲜笋汤，忙端了放在宝玉跟前。宝玉便就桌上喝了一口，说：“好烫！”袭人笑道：“菩萨，能几日不见荤，馋的这样起来。”一面说，一面忙端起轻轻用口吹。因见芳官在侧，便递与芳官，笑道：“你也学着些服侍，别一味呆憨呆睡。口劲轻着，别吹上唾沫星儿。”芳官依言果吹了几口，甚妥。
这碗汤带出了三个人，先是袭人轻轻用口吹，而后又递给在旁的芳官，教导芳官服侍之道，吹汤口劲要轻，唾沫星子可不能吹出来，最后出来的是谁？是芳官的干娘。
“他干娘也忙端饭在门外伺候。……今见芳官吹汤，便忙跑进来笑道：“他不老成，仔细打了碗，让我吹罢。”一面说，一面就接。晴雯忙喊：“出去！你让他砸了碗，也轮不到你吹。你什么空儿跑到这里槅子来了？还不出去。”
此处晴雯赶芳官干娘走，点出来的是贾府里“规矩”和“等级”。而后，这碗汤还要继续发挥作用，用来映衬宝玉，一来是写宝玉对身边人的体贴，芳官继续吹汤，宝玉道，仔细伤了气“。”伤了气“三个字很贴心，很细腻。
“芳官吹了几口，宝玉笑道：“好了，仔细伤了气。你尝一口，可好了？”芳官只当是顽话，只是笑看着袭人等。”
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潘教授拥有10余年《红楼梦》讲学经验，著有《红楼梦为什么这样红》、《说红楼人物》、《职场红楼》《头顶上的星空：美学与终极关怀》等，他曾被网友们票选为“全国关注度最高的红学家”。
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