我在少儿时，最不喜爱看的一出戏是《三娘教子》。这出戏中，人物穿戴寒嘇，土了吧唧，三个人一个劲儿地唱。尤其因为打孩子，对一个孩童观众来说，打心眼里就特别反感。
在十年浩劫期间，《三娘教子》被列为禁戏。加上我幼年时候的印象不好，就认为应该遭禁。
十一届三中全会以后，不少曾经被禁锢的剧目获得了新生，一出出戏又从新般上了舞台。这时候我对《三娘教子》有了新的认识。我细细琢磨，这出戏结构紧凑，人物鲜明，情节感人，富有生活气息。唱、念、做都到位，已到不惑之年的我，感觉看得过瘾。
薛倚哥是娃娃生，同别的戏中的娃娃生不同，是三个主角之一。他穿着素净，却掩盖不了孩子的天趣。出场便唱大段【二黄原板】，学着大人模样踱方步，旋律缓慢又有跌宕，恰如其分地表现了那幼小心灵，遭受人间奚落的沉重情态，为后面的戏剧冲突作了很好的铺垫。在背书时候，故意捣乱，表露出调皮淘气的孩子本性。王春娥恨铁不成钢，教训他几句。不料他说出了不知深浅的失度言辞，深深刺痛了养母王春娥的心，使她痛哭不已。
王春娥是个飽受凄苦的妇女，作为第三房的小妾，在家中原来就是处处受气的地位。因为主人“身亡”，大房与二房先后另攀高枝去了。唯有她挑起这败落之家三口人的生活重担。这位默默承受一切苦难的温顺妇女，一心希望孩子将来能够成才，才有可能改变困境。当她见孩子不求上进，不得不动用家法督促的时候，未料从倚哥的口中爆发出不知深浅的讥讽，重创了她含辛茹苦的心境，因此悲痛欲绝。
老薛保年老体衰，他虽然是仆人地位，在主妇与小东人之间发生了矛盾，却非由他从中调停不可。已经面临风烛残年的老人，却对身边的后代薛倚哥尤其疼爱。这种无私而真诚之爱，在这出戏中得到深刻的揭示，成为此剧的主旋律。薛保一面对倚哥晓之以理，又积极维护孩子免受皮肉之苦。戏中的唱词、唱腔以及做表，调动了最大的感情因素，作了尽情的抒发。当薛保唱到“你要打将薛保责打几下，你要打我的小东人我心酸”的时候，观众无不动容。
王春娥受不了薛倚哥的讥刺，一怒之下割断了织机，使人感到真实可信。每个人的生活境遇各不相同，一旦自己毕生辛苦，未被最钟爱的人所理解，一片真心被曲解之后，还有什么事比此更令人伤心的呢！由此而绝望，十分自然。戏，便是要从生活中梳理出最具有代表性的情节，将其呈现在舞台之上，才称得上是艺术。王春娥由绝望而导致断机的举动，对这个危难的小集体，将产生什么样的后果，其严重性老人心中最清楚。她是这个家的主要劳动力，若是撂下了担子，其结果必将导致“老的老，小的小，沿门乞讨”的惨痛结局。为此，他苦口婆心地说动了小倚哥，认春娥为亲娘，并且认错求责。当小倚哥双膝跪地，手上高举家法，口称“打在儿身，痛在娘心”时，又一次叩动了观众的心弦。但后面他俏皮地道破“这可不是老薛保教我的呀”秘密，又赢得观众会心的笑声，松弛了紧张的气氛。将所有矛盾冲突都化解在笑声之中，为全剧划上了圆满的句号。不能不使人折服古人如此高超的手笔。
这是一出好戏，犹如一幅水墨写意画。台上一概素色，但笔笔见神韵，不敷浓艳色彩，却将人性之爱抒发得淋漓尽致，令人回味无穷。